2002年(74屆)/七之五：最佳導演
童星出生的朗霍華，以【美麗境界】拿下74屆奧斯卡最佳導演獎。在處理男主角的精神分裂症上，真實與虛幻在導演神不知鬼不覺的「心境」與手法上，不僅發「病」得教觀眾察不出，更教人沉浸到悚然與傷感交織的迷情中。
2002年(74屆)/七之四：最佳女主角
【擁抱豔陽天】恐怕是今年好萊塢最奇特的一部電影。影片劇情說來並不很奇特，荷兒貝莉的老公是個待罪死囚，比利鮑伯松頓是執行這項死刑的獄卒，老公受法死後，荷小姐與比先生因緣際會地墜入愛河，後來荷小姐終於發現老公就是死在情人執法之手中，電影最後荷小姐與比先生肩並肩坐在門口台階上，荷小姐一雙迷離的眼睛望穿庭院出去，電影沒告訴觀眾她要怎麼辦，一切盡在荷小姐無力問蒼天的靜默中。堪稱好萊塢當代最豔麗的黑人女星的荷兒貝莉，演起這個豔而無力的角色，脫胎換骨之變比起她在【劍魚】(2001)中脫去上衣，更加教人難以「惑」忘不已。
2002年(74屆)/七之三：最佳男主角
看著今年這五位奧斯卡影帝候選人的角色，幾乎是正邪參半地深入觸探人性之惡的黑色地帶，而翻炸出影片最誘引人的空間，這無法不令人低首深思我們的電影。奄奄一息的台灣電影，除了歸咎於影像強度上的「弱智」，及我們電影工業對好萊塢制度另類「復仇」的不力外，我們更得深責自己不夠勇敢而深沉地向「邪惡」題材去碰撞。這個浩大的空間多少年來已成好萊塢的黑鑽石礦區，而已然走到「疑無路」的台灣電影，還要顧忌什麼「壞事」不能去放手作絕？！
2002年(74屆)/七之二：最佳男配角
【紅磨坊】裡如果沒有那個夜總會老闆吉姆布洛班特，整部電影不可能聲色犬馬地如此流水行雲；【BJ單身日記】裡那個被拋棄的BJ老爸，才是真正為電影賺盡影迷淚水的靈魂人物；這位曾以【酣歌暢戲】(1999)拿下威尼斯影帝的老先生，怎麼到了【長路將盡】才在奧斯卡中現身？時代雜誌為此代表粗心大意的美國人向他致歉，而滾石雜誌更補上「他那柔軟無比的演技，將令你忘了呼吸」的最高評語。
2002年(74屆)/七之一：最佳女配角
【美麗境界】的珍妮佛康娜莉有天天未亮，忽然想起床看電影，結果看到了(但她自己沒演)李安執導的【冰風暴】，然後忽然整個人在一場電影間「豁然開朗」。演出這部電影前，珍小姐一直沒拿到什麼獎；演出這部後，老美看到她的演出莫不目瞪口呆，秘密據說不僅在於她「幾近判若兩人的演出」，更不可思議的是，有影評竟說她在此片中的演出已然達到「超文化」的演出。
【臥】片最後章子怡那看似有死無生的一躍，流動的雲霧、飄動的身影、移動的鏡頭，在在暗示一件事，一件關乎電影核心之事：電影即便走到了再絕望的悲劇之巔，仍然得在不可能中創造出新的電影動感！就李安而言，經由【臥】片，他更了然，道在動中、道就在電影(movie)中──他的溫柔敦厚已經大動了！
奧斯卡向來有一個傳統，就是把最佳影片獎與最佳導演獎給同一部影片，然而今年戰況是前所未有的激烈，情勢很可能大變，在這場大變中或者給傳媒界更多可辯的空間，但這並不是身為影劇版的愛好者的我們所關心的。我們所關切的是，身為平民老百姓的觀眾與讀者，在這場前所未有的奧斯卡大戰「邊」，還有我們悠遊吐納的空間或方寸之地？(圖：麥可道格拉斯(左)在【天人交戰】中的精彩演出)
羅素克洛在【神鬼戰士】中的神鬼之處，令我們竟然可以「不在」武俠片中，發現作為一名真正的武林高手的身法，以及一名真正的劍客是如何因時因地的吐納！ (羅素克洛在【神鬼戰士】中的肢體語言：http://www.youtube.com/watch?v=mJ7mwHwBOmk)
為什麼美國影藝學院頒的這個獎叫奧斯卡獎？不，您看錯了，這不是個「問題」，這的確是個笑話。因為，根本就沒有人弄得清楚「為什麼」，關於小金人的各種傳說，盡是些令人哭笑不得的說「齒」！