＊ 重要關係人：周杰倫，吳宗憲。
(一) 楊峻榮，1952年生，54歲，苗栗大湖鄉人(通客語)。畢業於台大農推系。校園民歌手出身(1985)，雖然前後出了七張專輯，不過，由於其加上校園民歌運動已近尾聲，使得楊峻榮轉型到了他所喜歡的演員圈。他不僅參加過電影(1992年《成功嶺上II》、1991年 《鄭進一的鬼故事》、1990年 《我在死牢的日子》)的演出，也在九零年代進入電視劇參加演出，其間還積極向電視節目主持發展(1999年-民視《電視大擂臺》、中視《歡樂方程式》、1998-1999年華視《龍虎綜藝王》主持群、1998年 緯來《大自然萬象》、1998年 民視《高爾夫TOP SHOW》 1997年 三立《社會探險隊》、1997-1999年 三立《超級挑戰者》 1991年 華視《好采頭》)，集歌手、演員與主持於一身。
不過，教楊峻榮大翻身的卻是吳宗憲，由於電視節目主持而認識吳宗憲，他在2000年被吳宗憲所擁有的阿爾發唱片公司任命為總經理，從此展開他「推動周杰倫的手」的神奇之旅。楊峻榮打造周杰倫一直秉持三種理念：「規避風險、挑選好的廣告合作商、拓展歌唱以外的事業」。
對於電影演出一直躍躍欲試的周杰倫，為什麼要等了五年才接手演出【頭文字D】？楊峻榮以如是商場哲學告誡周杰倫：「現在不要接，等你二十五歲了再說。因為，你要去演一個人何其容易啊！你已經是音樂界的天王，不要砸了自己的招牌。」楊峻榮去年為周杰倫挑選的電影，是由張藝謀執導，兩大巨星周潤發與鞏俐主演的【滿城盡帶黃金甲】。楊峻榮的盤算是，在大導演與兩大巨星的領銜下，賣得好肯定有功，即使賣不好，也沒有人會怪到周杰倫頭上。
楊竣榮對於周杰倫內容無可限量的豐富，以及不可預測的多元組合，有其個人獨到的謀略。他認為這個絕新的N世代的小孩，從小就習慣的「看電視一直在轉台」，這是一種「遙控器」式的跳躍性思考。周氏曲風以R&B（節奏藍調）為主，但融合了饒舌、搖滾、西洋古典，甚至中國風、日本味；比起過去國語樂壇「一黨獨大」的情歌文化，周杰倫有如唱片界中『便宜又大碗』的蘋果日報。此外，
周杰倫的音樂之所以特別，就是源於許多衝突性元素的大膽結合。當你跟著融合「嘻哈（hip-hop）」和搖滾曲風的「雙截棍」，「哼哼哈兮」唱上一陣，忽然一段古典鋼琴很有氣質地跳接進來，地球村式的拼貼感很能衝撞青少年血脈賁張的神經。
(二) 方文山，1969年生，37歲，成功工商畢業。是周杰倫的「御用作詞人」。曾任「阿爾發唱片公司」版權部主任，現職「華人版圖出版社」總編輯。周杰倫得以伸入其他兩岸三地大歌手的專輯中，方文山的「怪詞」可說扮演著令人眼睛為之一亮的角色。
正當人們漸漸厭倦了商業作詞家糾纏于都市男女長久不息的無病呻吟時，方文山跳出了這個圈子，用老上海、日本忍者、籃球、雙截棍、家庭暴力等元素，以電影蒙太奇的方式緩緩入境。許多人認為，周杰倫的成功在於他再次激發了年輕人對於文字(歌詞)的款款風情，由於聽?對歌詞的回歸，使得流行音樂碎成泡沫的今天，變得彌足新鮮又充滿獵奇。
很巧的是，比周杰倫大十歲的方文山也是被吳宗憲慧眼發掘。高職畢業的學歷，退伍後的方文山，送過報紙、做過工廠代工、外勞仲介以及安裝保全系統管線的工人，出於對文字和電影的熱愛，方文山報考了兩個課程，系統地學習了電影編劇、劇本創作等與文字有關的“討生活”，還拿到了行業協會頒發的證書。隨後他將裝訂成冊的一百多首歌詞寄到各大唱片公司，直到1997年7月接到吳宗憲的電話，簽下了七年的詞曲創作約，跟周杰倫一起簽約進了阿爾發唱片公司。吳宗憲主演的電影【神探兩個半】的劇本正是出自其手，也是方文山至今在電影領域的「最高成就」。
方文山透露，新世代的人習慣圖像思考，當他需要了解年輕人現在最「哈」什麼樣的「圖像元素」時，他也會到網上的BBS站、聊天室觀察。而他和周杰倫的合作就是這樣：愛打電玩、本身就很圖像式思考的周杰倫，在寫歌的時候，會先定好一首歌的「氛圍」；例如很有名的怪歌＜威廉古堡＞，當初周杰倫在歌譜上寫下「吸血鬼」，方文山再去上網找資料，把一些他們認為新世代會覺得很「屌」的視覺元素組合起來。「我覺得MTV就是要做得夠屌，才會有人看，有人討論！」楊峻榮強調，「視覺影像」絕對是行銷新世代的重要環節。(2007/04)
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