這是一個殺手的時代，但誰才是真正的殺手？今年(77屆)奧斯卡頒獎結果，竟然是回答了這個世紀之問。
一切得從「華麗」談起。76年來的奧斯卡樹立了好萊塢崇尚史詩片的「大」傳統，這也令得全球影迷至今腦海中盤旋不已的「經典」影片，是像【辛德勒的名單】(1994)、【英倫情人】(1997)、【鐵達尼號】(1998)、【神鬼傳奇】(2001)、【魔屆第三部曲】(2004)，這些一部部場面華麗的鉅片。今年的【神鬼玩家】不僅依舊承續這個傳統，就連片中李奧納多的演技更是比他之前的影片更為華麗；然而，不僅李奧納多在影帝獎項上敗給了【雷之心靈傳奇】的爵士靈魂歌手傑米福克斯，【神鬼玩家】在最佳影片上更敗給了【登峰造擊】，而【登】片的導演克林伊斯威特，在演技與導演都是奉爵士樂為靈魂的人。
在今年入圍影片中，還有一部影片甚至比【神鬼玩家】更華麗，但最後卻在它最善長的獎項「最佳電影歌曲」上，【歌劇魅影】竟然敗給了【革命前夕的摩托車日記】，而【革】片的電影歌曲如果與極盡華麗又氣勢浩大的【歌】片相下之下，原本顯得苦澀又近乎苦難的曲調，竟釋放出一股「幽」遊不已的藍調氣息。而在這種看似不同類型影片的相比下，我們回顧近年奧斯卡最佳影片如【芝加哥】或【魔戒第三部曲】等，其節奏與整部影片的「氣息」，若與過去的史詩影片相比，竟也予人一股近乎「搖滾」的「曲調」。
於是，今年奧斯卡最佳影片乃至最大贏家，歸之於執導又製片【登峰造擊】的爵士靈魂者克林伊斯威特，在引領我們再度回味影片中那斷續被撥動的吉他琴弦、摩根費里曼渾厚嗓音幽幽放送出來的旁白、偶然揮出的鋼琴琴聲，在這種看似不著痕跡又近乎神來一音的「幽然調度」之中，令我們不禁幽幽一嘆：爵士情調或乃新世紀最出奇不意的「殺手」！(2005/03)
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