如此表述這一集的終結者如小孩子般的行徑，如此深入到這集的未來大英雄對母性的崇拜，這兩者間究竟有何微妙的關連？

自非為了把我們在「眼皮與眼睛那道詭異的縫隙」，所聽到滑稽之聲擴大地放送出來，而在於穿透電影的幻象。──只有先穿過這條滑稽隧道，我們才能邁過了無新意的科幻表象，我們才能洞識出建立在T3世界底層的人文內涵，我們才能確切看穿那一場男女終結者廁所大戰的精妙處。

站立在《魔鬼終結者》第一、二集，所建立起來的科幻招牌之下，終結者影迷永遠無法了解這場廁所大戰「究竟在幹什麼」？為什麼男女終結者一決高下之「聖地」，卻是在廁所這種地方？選擇其他任何一種地方，豈不都要來得比看上這種污穢之地，更能凸顯這場科幻聖戰的磅礡氣勢？

且讓我們不急躁於「穿越(超越)」，且讓我們傾聽「這條滑稽隧道」所擴張開來的笑聲。是的，傾聽，再傾聽，就是傾聽。

我們沉靜在某種隱隱約約的心跳記憶中，我們自然地發現T3的世界劃分出兩個世界──不，不，不是人與機器的對立，而是成人與孩童的分野。急於超越T1 & T2的是成人的心理，沉醉在滑稽隧道的是孩童的心情。

小孩子很容易一眼就看穿的是，機器人根本沒有所謂上廁所的問題，更加沒有所謂男廁女廁之別的大必要。只有從孩童的心情，我們才能看穿這場廁所大戰，原來有如一場(人類的)男孩與女孩的戰爭；只有從孩童的滑稽笑聲，我們才能將目光悠悠地滑落到電影的副標題，其所指涉的生命內涵。

是的，為什麼要把這集的「主題」鎖定在「機器的興起(RISE OF THE MACHINES)」？檢驗的唯一焦點，就在男女終結者第一次赤手空拳、不假身外其他工具地分出勝負(第二次就是同歸於盡了)的這場決戰了。非常非常微妙、又非常非常滑稽的是，兩位在科技上無比先進的「人」，為什麼竟然是選擇在這個人類社會戲謔文化來源最豐富的地方，分出高下？先進的機器人為了什麼非得在，這種半點也無法氣壯「山河」，反而是教人非噴笑不已的穢氣沖天之地，一陣接一陣地扭打？

男女廁所(成人的眼光啊！)之分野因此反覆地被撕毀，對於所有物品肆無忌憚地一再地破壞，這到底玩的是什麼把戲？在成人心理中只得見是一場莫名其妙的亂仗，卻在小孩的心情中一眼便洞穿，這「根本就是」一場男孩與女孩之戰：這裡一點也沒有勝敗的懸疑，只有兩股非糾纏在一起不可的生命力──同年齡下發育較快的女孩，往往「就是」最後的勝利者(不是成人世界中那種科技能力之高低，「才是」分出高下的關鍵之想)。

看出本集中這場最重要的戰役的「小」秘密，再將它與本集的「主題(機器的興起)」，輕輕地連接起來，我們就輕快地滑出「滑稽隧道」，輕鬆地跳出了好幾千萬科幻之見成人世界。

T3以滑稽與痛苦兩條並行的軌道，試圖再一次喚起我們對「生命的興起」的原始記憶！

(5) 好萊塢的科幻與終結

電影最後一個鏡頭是很令人「玩」味：電影最後結束於機器阿諾(他已經失去人的表皮了)的紅色電眼閉上了。這一眼的出現令我們有點感到驚訝：它竟然沒有在與女終結者同歸於盡後，就立即魂消體滅，我們不知道核戰過了多久之後，它才沉落到了海底，奄奄一息；這一眼的出現令我們有點感到驚喜：水上的世界繼續狂爆喧囂，可機器阿諾卻躺在安穩的海底，(只剩下一個頭的)全身看似不能動彈，卻更接近處在一種沉靜的狀態，好像嬰兒沉睡在溫暖而柔軟的羊水裡。

這一眼的出現令我們感到莞薾：世界再也與它不相干了(它這次的任務早已達成)，這一眼更多的是對著一直注視著這一切電影過程的觀眾，頑皮地眨下最後一眼；這一眼容許有「I will be back??」的強悍暗示意味，更多的(多到像淹沒它的汪洋)卻是令觀眾的我們，悠悠蕩蕩回轉到這部電影的前面──這部電影多的是可與「頑皮」互稱近親的「滑稽」；飄飄忽忽教我們游轉到「之前的電影」的記憶──在這部電影之前的科幻電影。

「生命的興起」在這水底下的最後一眼，飄蕩、沉澱、擴散為雙重義意：對於人類生命的興起的原始記憶，對於科幻電影的興起的再回憶。

順著整部電影不時冒出來(像水泡自水底冒出)的滑稽調調(tone)而走，《魔鬼終結者3》對於「生命的興起」的喚起，自非達爾文式的「物種的起源」之「大」哉問，而毋寧是對於人類原始神經系統的悠然回顧──這將是《魔鬼終結者3》在科幻電影史乃至世界電影史上，最具有創意的地方！

這部電影的副標題的內涵，一部份指向被人類創作出來的機器，如何超越地背叛人類，攫取到獨立自主的生命；但更多的另一部份卻指向，長久沉浸在機器世界的人類的神經系統，如果沒有萎縮在電子機器之中，也已經被電子神經系統同化到，已然忘記做為人類這種生物最初所特有的神經運動方式。

破壞力空前的女終結者，以電子神經系統來看，當然是T3中的絕對毀滅者，當然不會持有人類特有的幽默感，當然是以那不具彈性幅度的電子神經系統來行動的，她是人類神經系統的徹底終結者。當我們的神經背反著女終結者而運動起來，我們驚喜地發現這一集中「最震撼的科幻特效」，竟然是在那個老舊的終結者阿諾身上！

他幾度流露出來的滑稽言行──他現在戴墨鏡已然不再像在第一集裡，是為了遮蔽失去肉眼而暴露出來的電眼，而是某種心理/神經情結在運動；他這次所強奪過來的衣服(來自舞台上的舞男)，顫動著某種裝飾乃至表演的意味；妙哉，他竟然告訴康納與布小姐說「調情有助於消除緊張與壓力」！──在接近電影尾聲時，更不可思議地出現了機器人內在心志的天人交戰。

真正最可怕的生化機器人其實並不是，那個已經進步到可以控制別的機器的女終結者，而是那個可以反抗新指令以致具有心志能力的老阿諾！

然而，絕妙的是，一旦追溯女終結者這條人類神經系統的絕緣體之路而上，我們不僅會很訝異《魔鬼終結者3》為什麼不時、禁忍不住地偏離了前面兩集無比沉重與緊縮的重力場，我們更驚訝片中不時輕輕吐露出來的滑稽氣息，絕非為搞笑而滑稽──滑稽在全片之中竟然並非為了達成科幻(機器)功用，而有意做出來的設計，反倒更像是種對於「科幻電影的新(誕生)神經系統」的測試──像是母親忍不住要伸出輕柔的手指，俏皮地鑽進嬰兒的胳肢窩，引動起嬰兒吱吱地笑聲。這種看似不經意的小舉動，卻對於嬰兒的神經系統的發展與成長，有著不可或缺的比重。

對於本集感到「沒什麼新鮮與進步處」的終結者影迷，真的要回頭去重新細想，十九年來，你的神經系統是否在某些地方「秀逗」了？──究竟是二十年來好萊塢電影工業的科幻發展，真的徒具表面上的科幻驚悚之效？亦或是，二十年來排山倒海的好萊塢科幻特效，麻痺了好萊塢影迷的神經系統？

就像《魔鬼終結者》系列一再提醒世人，電腦發展到一定程度，勢將群起背叛(乃至消滅)創造它們的人類；好萊塢傲視全球的電腦特效，必也潛藏著終結好萊塢科幻影迷的神經系統的「最後審判日」！──這也許是這一集最滑稽、最妙不可言、最教人渺不敢言的神經運動了。

(6) 魔鬼的歷史背景

人們對於第三集的失望，絕大部份來自於在每一集中令人大感驚豔的邪惡終結者，在那個時代中所展現的夢幻般的邪惡科技，但是，展現在人們肉眼前方的第三集，這次再也看不到教人驚豔的新花樣了。

第一集的邪惡終結者阿諾，展現了大銀幕上第一個「真正刀鎗不入的人」，其背後的理由不僅充足得令人震驚，而且竟然還予觀眾一股意志堅定的巨大精神衝擊力；第二集的邪惡終結者液態金屬人，令九零年代的影迷真正見識到，什麼叫作如夢如幻的電腦特效；然而，第三集的邪惡女終結者，展現其邪惡的科技能力，與第二集中的液態金屬人相差無幾，使得絕大多數人再也感受不到終結者的奇特魅力。

真正奇特的卻是，第三集竟結束於一個與前面兩集絕然相反的結局，一個電影史上非常少見的結局：「邪惡的人死了，邪惡的力量卻無法扼止地在擴張」(機器人真的崛起，核戰真的爆發，審判日終於發生了)！

這個非常奇特的結局，恐怕要比最後那個鏡頭更加令人玩味──只用肉眼來看這集的人，當然一點也玩不起來。是的，味道；是啊，味道(讓我們再說一次)，跟蹤著這股記憶的味道，我們將很快發覺貫串這三集裡，有著一個「非常冥頑」的主題(以前可能對此不會這麼敏感)，時至今日竟然一直乏人問津：暗殺一名政治與軍事領袖！

所有這三集的衝擊力與戲劇張力，完全從這個地方爆發、發展、展現開來。電影史上從來沒有出現過，威力如此強大、每一次攻擊目標都是如此「崇高」的邪惡之人。令人驚奇的是，十九年來(1984-2003)，在所有論述《魔鬼終結者》的文章中，竟然沒有一篇議及(憶及)這三部科幻電影，其非常寫實的歷史背景。── 十九年來，人們的記憶果真給終結者科幻特效給終結了？

驚悚且又形似無比(一如有著人類表皮的終結者機器人！)的記憶，簡直就是第一集(1984)的鄰居：1981/03/30，美國總統雷根在華府遇刺受傷；1981/10/06，埃及總統沙達特於開羅閱兵典禮中，遭士兵射殺身亡；1983/08/21，菲律賓在野領袖艾奎諾，自美返菲時，在馬尼拉機場遭暗殺身亡；1983/10/09，南韓總統全斗煥訪問緬甸時，十七名隨員暨四名緬甸人，遭遇到炸彈攻擊爆炸身亡。

人類歷史上從來沒有，在這麼短的時間之內，這麼多政治領袖遭到暗殺，死亡率又是這麼高；或者換句話說，人類歷史上從沒出現過在這麼短的一個時期(兩年半)裡，人類是如此集中火力地去暗殺政治領袖。

《魔鬼終結者》真正最魔鬼的地方，並不是在每一集中如幽靈般出現的未來戰士，而是近在眼前的魔鬼歷史背景。

(7) 女終結者的真面目

記憶不是一件簡單之事，亦不是一種簡單的動作。

不太有人察覺出來，電腦已經深深植入在我們脖子的神經網絡中。也，不太有人察覺出來，脖子與瓶頸的意思，在人類歷史上，從沒如此逼近過──正是經由現代人趨之若鶩的電腦。

在與電腦日積月累的相處中，即便八零年代之後出生的小孩，也已不可能具有七零年代出生的小孩，那種轉首回頭的靈敏度。神經系統依舊活絡之人，早就傷感地察覺到，回眸一笑百媚生，已然大大色衰媚萎！

不因我們在這多元化社會，已然見識過千百次回眸，而是美人與不是美人的脖子(and 脖子以下的部位)的運動方式，已然進化為「妹?力」當「前」。──神經系統依舊活絡之人，早就在她人回不回首之前，看清楚現在人的髮質，再也難以(像過去)如雲般悠遊飄移、似風般自在輕柔。

也許就像「妹?力」反映了現代人一味向前張望，那種失去不時輕柔回首的神經運動方式，《魔鬼終結者》系列所真正張羅開來的世界，絕大半是深植於恐怖主義盛行的七零年代，而非電影中一再言稱的2029年──當八零年代電腦科技急遽興起，將古往今來一切的一切資訊化、將耶穌基督與男盜女娼一起數位化，在那瞬間時，雙腳深深插進這二十世界後半葉，藝術最是燦爛奪目的土地上的脖子，很難不把這道空前混淆又空前齊整的煙霧，彎轉向七零年代如洪水猛獸般的恐怖主義運動。

人類歷史上至今還從沒有那個年代，像上世紀的七零年代那樣，在世界各地所爆發的恐怖主義有如炸彈開花(《魔鬼終結者3》最後一個鏡頭，鳥瞰核戰終於爆發的地球，那無異於七零年代那張炸彈開花的地球之臉)，現代武器從來沒這麼容易弄到手，自製炸彈也從沒這麼輕易放出手。

義大利的紅色旅(Red Brigades)、西德的Baader-Meinhof 幫派、二十世紀後期恐怖主義的奠基者「胡狼」卡洛斯崛起(他的故事兩度被搬上大銀幕，最近一次是1997年布魯斯威利主演的《絕對目標─豺狼末日》))、巴勒斯坦的黑色九月集團(Black September Group)、美國的Weathermaen、Symbionese 解放軍(簡稱SLA)，以及上打的其他恐怖組織，日以繼夜地搶佔世界各大媒體的頭版。

在所有這些恐怖活動中最教人毛骨悚然的，也許不是1978/05/16，人們在羅馬的Caetani大街上一輛汽車的行李箱裡，找到了被紅色旅殺害的義大利總理Aldo Moro，也許也不是黑色九月集團於1972/09，在慕尼克的奧運村殺害了以色列11名田徑運動員，而是1975/09/19，世人在舊金山一家被搶劫的銀行監視攝影機裡，赫然發現美國百萬富翁的繼承人帕蒂赫斯特，手持衝鋒鎗與其他三名白人女子與一名黑人，在短短4分鐘內搶得1萬美元，並打傷兩名路人。

1974年，SLA導演了轟動一時的赫斯特綁架案，他們從加州大學柏克利分校綁走了美國頭號報業大亨赫斯特的孫女，其後，該組織6名成員在其藏身處與圍攻的洛杉磯員警爆發槍戰，6人死亡。這名孫女就是帕蒂赫斯特。時隔不過一年，這個當初被綁架的女人質竟然變成了他們的一員。用七零年代人的話來說，帕蒂被SLA洗腦了；用八零年代人的話來說，帕蒂的程式被改了！

《魔鬼終結者3》中那名女機器人最厲害的「科技」是，她可以控制其他機器──從阿諾的口中我們獲得如是確認；而從阿諾的身上我們還獲知這位女機器人最厲害的還有一招，她不再像前面的終結者置敵對的終結者於死地，她竟然具有足以改變對方程式的「恐怖智慧」──無論是前一項或後一樁最新的終結者科技，女終結者都令我們想起七零年代的帕蒂赫斯特！