九月十三號的晚上，我踩著今年秋冬即將流行的紅色漆皮高跟鞋，前往華納威秀去看「夜宴」的首映。


   想去看這部戲的原因，除了想好好從大銀幕品味譚盾和葉錦添的音樂和美術外，其實還有一個人，是讓我真正感興趣的，那便是邱剛健。


  邱剛健是誰？他是夜宴的編劇，也曾經是電影「三個女人」、「胭脂扣」、「阮玲玉」以及「唐朝豪放女」的編劇和策劃。


  前面三部電影不用我多說，相信不少朋友都有印象，然而真正讓我驚艷的，反而是「唐朝豪放女」，而且是在它上映後的20年。


   莫約在今年的六月，我「不小心」在衛視電影台看到了「唐朝豪放女」這部電影，手中把玩的電視遙控器一反平常的得以休息，我仔細看完的這部電影，覺得十分的有趣。


   有趣的是，看到了年輕時期的的萬梓良和夏文汐。萬梓良那個時候應該踏入影壇不久，但在演技的表現已有一定的火候。而現代感十足的夏文汐雖然不是典型的豐滿唐朝美女，但其風情倒是和劇中個性十足的才女名妓魚玄機不謀而合。


  更有趣的是，這部香港出品的電影，卡司雖然港味十足，但是整體的風格倒是散發著不深不淺的藝文表現，和大部分以商業娛樂為基調的港片又有些不同。


   最有趣的是，這一部20年前拍的電影，即使目前在電視上夾著廣告放送，卻帶有不討人厭的節奏感，甚至某些取鏡和美學的表現，至今看起來依然有著相當的力道。


   為此，我對這部電影的策劃人感到好奇，搜尋了一下，才發現他正是忙著和馮小剛導演合作「夜宴」的邱剛健老師。另外 朋友還告訴我，邱老師本人很心儀唐朝時期的文化，因為那是一個融合富麗、夢幻、詩與音樂的紀元，所以用電影來表現，是精彩令人動容的。


  於是，我很期待「夜宴」，一部也是以唐朝色彩為背景的電影。


  只是在這部2小時的電影完畢後，我悄悄的嘆息著，原來「双剛」加上所謂的「奥斯卡」組合，竟把莎士比亞原著的「哈姆雷特」，醞釀成如此「沈重」的作品，這般功力，恐怕連老外都望塵莫及吧！


  或許這正是面臨創作轉折期的馮小剛所需要的，如同他所說的，希望這一部電影能儘量「大氣、鬼氣和貴氣」，於是片中那個120米長的超大宮殿，就不是現實裏的中國宮殿。而馮小剛認為在這樣的空間裏才能有更充分的變化，利用各種元素來烘托電影本身。

　而美術指導葉錦添則表示在《夜宴》中的設計感覺，「應該有點像義大利畫家卡拉瓦喬（Caravaggio）的畫。」 巴洛克時期的卡拉瓦喬，畫裏的人物多少有點舞臺感，再加上片中不少舞台劇式的對白，「夜宴」果真在大銀幕上，展現了十足的舞台效果。
 
  只是不知如此綺麗的舞台，是否為邱剛建原先從希望呈現的呢？在如此的黃金陣容組合下，是否真的讓觀眾有著全然的感動？


  這些或許都不重要，重要的是，除了絢爛的美術、音樂、服裝、武打，這部電影到底在說什麼？


  馮小剛說：「慾望」。


  於是，我們在結尾看到了章子怡抱著一大塊「茜素紅」紅布，高喊著「紅色代表著慾望」，然後就不明不白的死了。


  馮小剛集結了不少人的精神兜了一大圈，可能還是怕大家看不懂，結尾則直接請演員用顏色告訴大家這部電影的精神。

  但不知道馮小剛如果目睹了凱達格蘭大道在雨中閃爍著各式紅色，能否也能以戲劇的語言一筆帶出？葉錦添要是看見了，又會激發出什麼樣的靈感？


  不過單純就慾望的表現，我倒是較偏心「唐朝豪放女」呢！有時，懷舊反倒是一種驚喜，新的創作，一不小心還真令人難以消化呢！